海說(shuō)。 而后,皮村文學(xué)小組“兩大秀才之一”的馬大勇吟誦了李白的《行路難》、家政女工李文麗演唱了一首范雨素作詞的《樹(shù)下的娃娃》、打零工的王海軍用唇齒無(wú)道具表演了一段快板。在演出的最后,獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演顧桃
歡觀察、傾聽(tīng)、寫(xiě)作、拍攝;近年來(lái)致力于人物深度訪談和紀(jì)實(shí)寫(xiě)作。本文來(lái)自:喻書(shū)琴工作室(ID:levifish2)。 作者按: 這是一部安靜的,內(nèi)斂的,治愈的,敘事溫柔的獨(dú)立紀(jì)錄片,不過(guò),中文媒體沒(méi)有報(bào)
熱評(píng):
給大家私發(fā)下載鏈接也是迫于無(wú)奈。 拍攝這種獨(dú)立紀(jì)錄片、公益紀(jì)錄片,更多時(shí)候是保持了一種獨(dú)立的姿態(tài)。因?yàn)槿鄙倥臄z許可證等問(wèn)題,公開(kāi)放映困難,連網(wǎng)盤(pán)鏈接也經(jīng)常失效。有朋友說(shuō)我在過(guò)去十天得到的曝光和贊譽(yù)超過(guò)
?》的獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演簡(jiǎn)藝發(fā)起的“良食大學(xué)”網(wǎng)站和全國(guó)巡回演講,是想要通過(guò)普及食物生產(chǎn)和消費(fèi)的知識(shí),讓大家了解食物背后的真實(shí)代價(jià),目標(biāo)同樣指向了環(huán)境健康。 ? 不過(guò)很難說(shuō),諸如農(nóng)業(yè)的溫室氣體排放、工業(yè)化養(yǎng)殖
膠手套吹成鼓脹的氣球。背著孩子的母親在垃圾堆里工作,孩子眼神清澈,臉上卻爬著幾只肥碩的蒼蠅。 這不是在某個(gè)遙遠(yuǎn)的欠發(fā)達(dá)國(guó)家出現(xiàn)的場(chǎng)景,而是獨(dú)立紀(jì)錄片《塑料王國(guó)》中,拍攝中國(guó)東部沿海某鎮(zhèn),處理進(jìn)口塑料垃
,農(nóng)村作為往城市輸送人力與糧食的大后方,被忽略遺忘,是鐵錚錚的事實(shí)。這也成為許多調(diào)查報(bào)告與獨(dú)立紀(jì)錄片取材的對(duì)象。 然而,經(jīng)過(guò)前一輪的迅猛發(fā)展后,如今或許到了城市反哺農(nóng)村的時(shí)刻。政策上的精準(zhǔn)扶貧、美麗鄉(xiāng)村
視體制或新興的互聯(lián)網(wǎng)體制,紀(jì)實(shí)節(jié)目似乎都不能脫離某種廣而告之的宣傳性質(zhì)。最后,因應(yīng)媒體平臺(tái)的欄目特性與觀眾習(xí)性,紀(jì)實(shí)節(jié)目往往必須削足適履,形成特定的風(fēng)格套路,不夠自由。 在這種情況下,獨(dú)立紀(jì)錄片的價(jià)值
山的神呀,地山的神呀,我們要離開(kāi)故土,我們將要爬過(guò)九十九座山脊,沒(méi)有云霧沒(méi)有雨,沒(méi)有飛石沒(méi)有猛獸,我們依然供奉你?!?獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演高屯子跟拍了夕格村遷徙的過(guò)程,他說(shuō):“那是我聽(tīng)過(guò)的最為幽怨哀傷的曲調(diào)
期與第一批獨(dú)立紀(jì)錄片工作者的對(duì)談,收錄在她的《紀(jì)錄中國(guó):當(dāng)代中國(guó)新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)》(2003)中。其“新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”的提法,強(qiáng)調(diào)上世紀(jì)90年代獨(dú)立紀(jì)<...
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“超女”十年
歡觀察、傾聽(tīng)、寫(xiě)作、拍攝;近年來(lái)致力于人物深度訪談和紀(jì)實(shí)寫(xiě)作。本文來(lái)自:喻書(shū)琴工作室(ID:levifish2)。 作者按: 這是一部安靜的,內(nèi)斂的,治愈的,敘事溫柔的獨(dú)立紀(jì)錄片,不過(guò),中文媒體沒(méi)有報(bào)
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?》的獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演簡(jiǎn)藝發(fā)起的“良食大學(xué)”網(wǎng)站和全國(guó)巡回演講,是想要通過(guò)普及食物生產(chǎn)和消費(fèi)的知識(shí),讓大家了解食物背后的真實(shí)代價(jià),目標(biāo)同樣指向了環(huán)境健康。 ? 不過(guò)很難說(shuō),諸如農(nóng)業(yè)的溫室氣體排放、工業(yè)化養(yǎng)殖
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膠手套吹成鼓脹的氣球。背著孩子的母親在垃圾堆里工作,孩子眼神清澈,臉上卻爬著幾只肥碩的蒼蠅。 這不是在某個(gè)遙遠(yuǎn)的欠發(fā)達(dá)國(guó)家出現(xiàn)的場(chǎng)景,而是獨(dú)立紀(jì)錄片《塑料王國(guó)》中,拍攝中國(guó)東部沿海某鎮(zhèn),處理進(jìn)口塑料垃
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,農(nóng)村作為往城市輸送人力與糧食的大后方,被忽略遺忘,是鐵錚錚的事實(shí)。這也成為許多調(diào)查報(bào)告與獨(dú)立紀(jì)錄片取材的對(duì)象。 然而,經(jīng)過(guò)前一輪的迅猛發(fā)展后,如今或許到了城市反哺農(nóng)村的時(shí)刻。政策上的精準(zhǔn)扶貧、美麗鄉(xiāng)村
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視體制或新興的互聯(lián)網(wǎng)體制,紀(jì)實(shí)節(jié)目似乎都不能脫離某種廣而告之的宣傳性質(zhì)。最后,因應(yīng)媒體平臺(tái)的欄目特性與觀眾習(xí)性,紀(jì)實(shí)節(jié)目往往必須削足適履,形成特定的風(fēng)格套路,不夠自由。 在這種情況下,獨(dú)立紀(jì)錄片的價(jià)值
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山的神呀,地山的神呀,我們要離開(kāi)故土,我們將要爬過(guò)九十九座山脊,沒(méi)有云霧沒(méi)有雨,沒(méi)有飛石沒(méi)有猛獸,我們依然供奉你?!?獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演高屯子跟拍了夕格村遷徙的過(guò)程,他說(shuō):“那是我聽(tīng)過(guò)的最為幽怨哀傷的曲調(diào)
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期與第一批獨(dú)立紀(jì)錄片工作者的對(duì)談,收錄在她的《紀(jì)錄中國(guó):當(dāng)代中國(guó)新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)》(2003)中。其“新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”的提法,強(qiáng)調(diào)上世紀(jì)90年代獨(dú)立紀(jì)<...
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