:1998年10月城市文化交流會議作為上海國際小劇場戲劇節(jié)的一個組成部分,在上海戲劇學院旁邊的美麗園大酒店首次舉行,會議主題為“藝術(shù)節(jié)和城市文化的發(fā)展”;作為上海發(fā)起人的榮廣潤院長吃驚于香港與臺北代表對問
到的兩個節(jié)目:上海音樂學院策劃出品的跨界融合藝術(shù)劇場《東去西來》和由青年導演執(zhí)導的小劇場戲劇《玩壇者說》。這兩部作品雖說在藝術(shù)上尚未達到圓滿成熟之境(《我心深處》的藝術(shù)手法堪稱精妙),但在主題思想上卻
熱評:
【財新網(wǎng)】(實習記者 潘蔓玲)大陸小劇場戲劇自上世紀80年代發(fā)軔至今,發(fā)展如火如荼,同一時期的臺灣小劇場,經(jīng)歷了哪些發(fā)展變化?兩岸創(chuàng)作空間與生存環(huán)境有哪些不同? 2016年9月16日,中國社科院文學
他并沒有完全理解這部戲,只是被劇本中某種氣息所吸引。但他在該劇中所進行的形式上的創(chuàng)新,對于當時正處于低谷的中國戲劇,猶如一股春風,具有比較重要的積極意義。 1993年11月18日,小劇場戲劇《思凡
。 每年在北京和上海,都有各種名目的“國際戲劇節(jié)”或“國際小劇場戲劇節(jié)”,一般情況下,那些不以盈利為主要目的,而是以文化交流、學術(shù)研討為主要目的的戲都會在國際戲劇節(jié)上登場。以色列的《安魂曲》,莫斯科藝
演出獨幕小劇場戲劇 ????(本文來自外灘畫報)
——即使顯示出深度追求,也極力以反靜止和反“深度模式”呈現(xiàn)。作為因應市場的回報,青年戲劇成為小劇場戲劇的絕對主宰。 2013年兩部“黑馬作品”震動了戲劇界——一部是“80后”劉露編劇、“80后”周申導演
。正因為這種機會很少,一旦發(fā)生,人們對它的感覺也會異乎尋常地強烈。極權(quán)統(tǒng)治越“成熟”,這種機會就越少。哈維爾曾比較過捷克五十年代末六十年代初和八十年代的小劇場戲劇,極權(quán)統(tǒng)治對后者的控制就更為嚴格,八十年
》(1982)、《車站》(1983)、《野人》(1985)等,引領了中國實驗戲劇、小劇場戲劇的發(fā)展。90年代,他又與劇作家過士行合作《鳥人》(1993)、《棋人》(1995)、《魚人》(1997)等劇目,對
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到的兩個節(jié)目:上海音樂學院策劃出品的跨界融合藝術(shù)劇場《東去西來》和由青年導演執(zhí)導的小劇場戲劇《玩壇者說》。這兩部作品雖說在藝術(shù)上尚未達到圓滿成熟之境(《我心深處》的藝術(shù)手法堪稱精妙),但在主題思想上卻
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【財新網(wǎng)】(實習記者 潘蔓玲)大陸小劇場戲劇自上世紀80年代發(fā)軔至今,發(fā)展如火如荼,同一時期的臺灣小劇場,經(jīng)歷了哪些發(fā)展變化?兩岸創(chuàng)作空間與生存環(huán)境有哪些不同? 2016年9月16日,中國社科院文學
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他并沒有完全理解這部戲,只是被劇本中某種氣息所吸引。但他在該劇中所進行的形式上的創(chuàng)新,對于當時正處于低谷的中國戲劇,猶如一股春風,具有比較重要的積極意義。 1993年11月18日,小劇場戲劇《思凡
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。 每年在北京和上海,都有各種名目的“國際戲劇節(jié)”或“國際小劇場戲劇節(jié)”,一般情況下,那些不以盈利為主要目的,而是以文化交流、學術(shù)研討為主要目的的戲都會在國際戲劇節(jié)上登場。以色列的《安魂曲》,莫斯科藝
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演出獨幕小劇場戲劇 ????(本文來自外灘畫報)
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——即使顯示出深度追求,也極力以反靜止和反“深度模式”呈現(xiàn)。作為因應市場的回報,青年戲劇成為小劇場戲劇的絕對主宰。 2013年兩部“黑馬作品”震動了戲劇界——一部是“80后”劉露編劇、“80后”周申導演
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。正因為這種機會很少,一旦發(fā)生,人們對它的感覺也會異乎尋常地強烈。極權(quán)統(tǒng)治越“成熟”,這種機會就越少。哈維爾曾比較過捷克五十年代末六十年代初和八十年代的小劇場戲劇,極權(quán)統(tǒng)治對后者的控制就更為嚴格,八十年
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》(1982)、《車站》(1983)、《野人》(1985)等,引領了中國實驗戲劇、小劇場戲劇的發(fā)展。90年代,他又與劇作家過士行合作《鳥人》(1993)、《棋人》(1995)、《魚人》(1997)等劇目,對
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