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慕沙到侯孝賢，從朱天文到謝海盟（朱天心與唐諾的女兒），還有臺灣作家張大春、駱以軍、詹宏志等一干人等。她徑直書寫，直白裸露，褒貶不避，不少人或許覺得不安，但書寫本該如此。 譬如媒體上以見多識廣為人熟知的
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屆（2010年） 首獎：駱以軍《西夏旅館》 決審團(tuán)獎：刁斗《我哥刁北年表》、李永平《大河盡頭》、畢飛宇《推拿》 推薦獎：張翎《金山》、韓麗珠《灰花》 第四屆(2012年) 首獎：王安憶《天香》 決審團(tuán)
熱評：
駱以軍|文 在臺灣譯本的《小說的方法》（麥田出版）最末，有一篇小小的后記：“怎樣寫？寫什么？”大江健三郎提到他在1977年末至1978年初，在一較短的時間，集中完成《個人的體驗(yàn)》。他提到后來創(chuàng)作的
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建筑設(shè)計(jì)書一浪浪涌向市面，從大師專集到《經(jīng)典椅子一百把》，搞完了《曼谷風(fēng)格》就上《荷蘭新潮》。盡管繁華中難掩蒼白，但它們很貴，而且很好賣。相比之下，我的朋友駱以軍窮數(shù)年心血寫成的長篇《西夏旅館》簡直就
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建筑設(shè)計(jì)書一浪浪涌向市面，從大師專集到《經(jīng)典椅子一百把》，搞完了《曼谷風(fēng)格》就上《荷蘭新潮》。盡管繁華中難掩蒼白，但它們很貴，而且很好賣。相比之下，我的朋友駱以軍窮數(shù)年心血寫成的長篇《西夏旅館》簡直就
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越受重視，閱讀臺灣作品也已成為風(fēng)氣。在已為讀者所熟識的朱天文姊妹、簡媜、蘇偉貞之外，唐諾、駱以軍、邱妙津等重量級作家，也相繼被引入大陸。今年問世的《鱷魚手記》和《蒙馬特遺書》簡體版，令大陸讀者終于能領(lǐng)
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，于最高處都可窺見美或真相。只是，如果一個時代的創(chuàng)作者們大都走上同一條道路，就讓人忍不住想問個為什么了。 在臺灣，縱然社會變化太快，“五零后”的作家如朱家姐妹、張大春、舞鶴，以及“六零后”的駱以軍等人
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種報復(fù)，又或者是補(bǔ)充，這是每個時代都應(yīng)該擁有的一種精準(zhǔn)的風(fēng)貌記錄。臺灣來的小情緒 臺灣來的小情緒 臺灣作家并不存在“不能去寫”的桎梏，但也不見得就都愿意去招惹現(xiàn)實(shí)。駱以軍的《我們》（人民文學(xué)出版社
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